Szkło dwubarwne, transparentne, barwione w masie na jasno brązowo oraz transparentne bezbarwne; wys. całkowita: 15 cm.
Brak oznaczeń. 10139/53

Mosiądz; wym. wys.: 29,5 cm; szer.: 19 cm.
Bez sygnatur. Współczesna kopia wykonana według wzoru z lat 30. XX w.

Drewno (brzost?); wys. całkowita: 54 cm; na podstawie zapis ołówkiem: „Hampel / [nieczytelne]" oraz obok zapis ołówkiem: „Ew. 218/32".
Stan zachowania: w podstawie wydrążony otwór o średnicy 1,7 cm; pękniecie rzeźby na podstawie oraz lewej stopie postaci; ślady po klejeniu w okolicach lewej nogi postaci (szczególnie przy kości piszczelowej). Uszczerbienie drewna w okolicach kapelusza postaci. Prezentowana postać może być kojarzona również z żołnierzem ubranym w charakterystyczny płaszcz wojskowy, trzymający karabin typu Mauser. Na głowie uproszczony hełm. 10139/37.

Brąz, odlew patynowany; brązowy marmur. Sygn. "Wykonał Kamieński Michał 1934".  Wys. 27 cm, szer. 13 cm.
Popiersie Ignacego Paderewskiego w smokingu z Wielką Wstęgą Orderu Odrodzenia Polski, Polonia Restitura. Podstawa kwadratowa z brązowego  marmuru. Realizacja; Władysław Miecznik. Wytwórnia artystyczna grawersko-zdobnicza. Michał Kamieński h. Rola (1893-1944), major Wojska Polskiego, artysta rzeźbiarz i malarz. Stan dobry.   9909/41

Brąz patynowany; wys. całkowita z marmurowym postumentem: 37 cm. Brak oznaczeń i sygnatur. Bardzo efektowna sylwetka księcia Józefa Poniatowskiego wspartego na szabli.
Stan dobry. 10139/66

Glina ryta, malowana farbami (zieleń, żółty, brąz), dekorowana motywami geometrycznymi i stylizowanym ornamentem roślinnym, szkliwiona. Średnica: 25 cm.
Krawędzie nierówne, fragment wyszczerbiony, inne pomniejsze uszkodzenia i zabrudzenia. Naczynie ceramiczne związane z tradycjami Huculszczyzny, regionu górskiego na pograniczu Ukrainy i Rumunii. Słynie z bogatych zdobień i kolorystyki, będąc zarówno przedmiotem użytkowym, jak i dziełem sztuki ludowej. Wykonywana jest głównie w Kosowie, Kołomyi, Pystyni i Kutach. Wyróżnia się techniką półmajolikową, gdzie na glinie nakłada się szkliwo ołowiowe, a następnie dekoruje farbami ceramicznymi.​ W dekoracji mis huculskich dominują motywy roślinne, geometryczne oraz zoomorficzne (konie, jelenie, ptaki). 10139/40

Glina ryta, malowana farbami (zieleń, żółty, brąz), dekorowana motywami geometrycznymi i in., szkliwiona. Średnica: 28 cm.
Krawędzie nierówne, fragment wyszczerbiony, liczne ubytki szkliwa i zdobień, zabrudzenia. Naczynie ceramiczne związane z tradycjami Huculszczyzny, regionu górskiego na pograniczu Ukrainy i Rumunii. Słynie z bogatych zdobień i kolorystyki, będąc zarówno przedmiotem użytkowym, jak i dziełem sztuki ludowej. Wykonywana jest głównie w Kosowie, Kołomyi, Pystyni i Kutach. Wyróżnia się techniką półmajolikową, gdzie na glinie nakłada się szkliwo ołowiowe, a następnie dekoruje farbami ceramicznymi.​ W dekoracji mis huculskich dominują motywy roślinne, geometryczne oraz zoomorficzne (konie, jelenie, ptaki). 10139/42

Glina ryta, malowana farbami (zieleń, żółty, brąz), dekorowana motywami geometrycznymi i stylizowanym ornamentem roślinnym, szkliwiona. Średnica: 22 cm.
Krawędzie nierówne, fragment wyszczerbiony, inne pomniejsze uszkodzenia i zabrudzenia. Naczynie ceramiczne związane z tradycjami Huculszczyzny, regionu górskiego na pograniczu Ukrainy i Rumunii. Słynie z bogatych zdobień i kolorystyki, będąc zarówno przedmiotem użytkowym, jak i dziełem sztuki ludowej. Wykonywana jest głównie w Kosowie, Kołomyi, Pystyni i Kutach. Wyróżnia się techniką półmajolikową, gdzie na glinie nakłada się szkliwo ołowiowe, a następnie dekoruje farbami ceramicznymi.​ W dekoracji mis huculskich dominują motywy roślinne, geometryczne oraz zoomorficzne (konie, jelenie, ptaki). 10139/39

Glina ryta, malowana farbami (zieleń, żółty, brąz), dekorowana motywami roślinnym, szkliwiona. Średnica: 26,5 cm.
Krawędzie nierówne, punktowe ubytki szkliwa i zdobień, zabrudzenia. Naczynie ceramiczne związane z tradycjami Huculszczyzny, regionu górskiego na pograniczu Ukrainy i Rumunii. Słynie z bogatych zdobień i kolorystyki, będąc zarówno przedmiotem użytkowym, jak i dziełem sztuki ludowej. Wykonywana jest głównie w Kosowie, Kołomyi, Pystyni i Kutach. Wyróżnia się techniką półmajolikową, gdzie na glinie nakłada się szkliwo ołowiowe, a następnie dekoruje farbami ceramicznymi.​ W dekoracji mis huculskich dominują motywy roślinne, geometryczne oraz zoomorficzne (konie, jelenie, ptaki). 10139/41

Tkanina z wizerunkiem orłów w koronie w owalnych medalionach; tło jasnoczerwone, orły biało-beżowe; dołem potrójny szlak ze stylizowanych, zwiniętych, białych wstęg w dwu rzędach.
Tkanina żakardowa, zszywana z 12 elementów. Wym.: 125 x 86 cm. Polska, Spółdzielnia ŁAD, lata 60-70. XX w.
Stan dobry.

Wewnątrz wyłożona zielonym zamszem, na górnym wieku od wewnątrz lusterko. Wym.: 13 x 19,5 x 8 cm.
Dekoracyjne pudełko służące do przechowywania biżuterii, pamiątek czy innych cennych drobiazgów. Wykonane z naturalnego bursztynu bałtyckiego. Tradycja wytwarzania szkatułek z bursztynu sięga XVII wieku, kiedy to w Gdańsku i Królewcu powstawały najpiękniejsze okazy. Szkatułki były cenione przez arystokrację i stanowiły symbole statusu społecznego. 10139/67

Do przechowywania talii kart. Na wieczku rzeźbiony motyw górlaski, na przedniej scianie wyrzeźbione karty do gry. Wewnątrz komora 2-dzielna. Wym.: 6,5 x 11,5 x 7,5 cm.
Stan dobry. 10139/68

Szkło mleczne, złocenia; wys.: 36 cm. Na rantach i przy podstawie złocenia, częściowo przetarte. Na brzuścu namalowany wizerunek żołnierza w konfederatce trzymającego sztandar z orłem w koronie na czerwonym tle. Po drugiej stronie namalowany kartusz (monogram?). Ciekawy przykład patriotycznej porcelany. 10139/36

Zegar na kolumnach w marmurowej (alabastrowej?) obudowie; wys.: 23,5 cm, szer.: 18 cm, głębokość: 8,5 cm. Mechanizm bez sprawdzenia. Kolumny są nieznacznie poluzowane.
Stan dobry. 10139/28

Miedzioryt kolor., sygn.: "Eggelhoff. sc.". (XVIII w.)  Format: 12 x 10,5 cm (plansza: 20,5 x 16 cm).
Stan dobry. Nad kompozycja napis: "Tom 4. par. 176".

Portret w miedziorycie kolor. (XVIII w.) Nie sygn. Format: 14 x 10 cm (plansza: 20,5 x 16 cm).
Stan dobry. Król w zbroi i czapce, w pozycji stojącej, w towarzystwie postaci w stroju tureckim niosącej tarcze z herbem króla Polski, powyżej napis na wstędze "R De Pologne". Nad kompozycją napis jw. oraz "Fig. XXXVII".  

Miedziorycie kolor. w formie monety, awers wizerunek króla, rewers scena z napisem "Sic Muniat Tutior".  (XVIII w.) Nie sygn. Format: 14 x 10 cm (plansza: 20,5 x 16 cm).
Stan dobry. Oba przedstawienia w otoczeniu motywów roślinnych. Nad kompozycją napis jw. oraz "Fig. XXXVI".  

Portret w miedziorycie wg. Vanloo, Carle (1705-1765). Sygn. na płycie: "Vanloo peinx" oraz "N.(icolas) de Larmessin Sculp."  Paris b.r. Format: 50,5 x 35,3 cm. 
Królowa przedstawiona w całej postaci, w bogato zdobionej sukni i płaszczu gronostajowym. Pod portretem napis: "Marie Princesse de Pologne Reine de France et de Navarre", przedzielony kartuszem z herbami Polski, Litwy, Francji oraz Wieniawą Leszczyńskich. Rycina powstała wg obrazu cenionego ówcześnie malarza-portrecisty Carle lub Charles André van Loo (1705-1765), francuski malarz rokokowy. Grafika przycięta. Stan dobry. 

Akwarela na tekturze, sygn. l.d.: "SEWER Malczyce 889". (1889 r.). Wym. w świetle passe-partout: 20,5 x 16,5 cm (całość: 35 x 31 cm).
Malczyce - wieś na Ukrainie, w rejonie jaworowskim obwodu lwowskiego.
Seweryn Leopold Obst (1847-1917 we Lwowie) - polski malarz, ilustrator, etnograf, zajmujący się głównie tematyką Huculszczyzny. W latach 1865-1871 studiował na ASP, tam spotkał Artura Grottgera, z którym studiował w szkole mistrzowskiej Christiana Rubena. Po powrocie do Galicji zamieszkał na Huculszczyźnie w Żabiem i Jaremczu, gdzie zajął się badaniami ludowej sztuki huculskiej. Malował Hucułów w strojach ludowych. W 1883 przeprowadził się na stałe do Lwowa i założył pracownię. Wydał kilka książek poświęconych ludowej sztuce huculskiej. Uczestniczył w wielu wystawach malarstwa, m.in. we Lwowie, w Warszawie, w Krakowie, w Kołomyi, w Tarnopolu, w Rzeszowie i w Londynie. W marcu 1912 odbyła się we Lwowie wystawa poświęcona pięćdziesięcioleciu twórczości artysty. Stan dobry.

Akwaforta, sygn.: "Cavalier Piranesi del e inc". Format: 47,5 x 71 cm (w ramie za szkłem: 70 x 90,5 cm).
Piękna, duża rycina jednego z najwybitniejszych grafików europejskich, przedstawiająca monumentalne ruiny Świątyni Jana. Grafika zamieszczona w serii " "Antichitŕ Romane de' Tempi della Repubblica, e de' primi Imperatori" (Antyczne Ruiny z Czasów Republiki Rzymskiej i Pierwszych Cesarzy).".  Świątynia Jana była jednym z ważniejszych monumentów w starożytnym Rzymie, symbolizującym początek i koniec wojen. Piranesi, jako architekt i rysownik, miał na celu ukazanie nie tylko technicznych aspektów budowli, ale także ich historycznego i symbolicznego znaczenia. Giovanni Battista (albo Giambattista) Piranesi (1720 - 1778), włoski grafik i architekt. Uczył się w Wenecji, skąd podróżował w celach naukowych do Neapolu, Herkulanum i Pompei. Od 1745 działał w Rzymie. Najważniejszą dziedziną działalności Piranesiego były studia nad architekturą i sztuką starożytną (zwłaszcza Rzymu), poparte licznymi podróżami, badaniami archeologicznymi, pomiarami i rysunkami, których wynikiem były bardzo liczne (ponad 2 tys.) prace graficzne (akwaforty, miedzioryty), przedstawiające głównie widoki budowli starożytnych, znaleziska archeologiczne. Ślady zawilg. i zaplamień.

Akwaforta, sygn.: "Piranesi F." Format: 44,5 x 66 cm (w ramie za szkłem: 70 x 90,5 cm).
Piękna, duża rycina jednego z najwybitniejszych grafików europejskich, przedstawiająca most Ponte Lucano na rzece Aniene, znajdujący się na drodze Tiburtina, z widocznym w tle grobowcem rodziny Plautii. Grafika zamieszczona w serii " Vedute di Roma disegnate ed incise da Giambattista Piranesi...".  Ponte Lucano był rzymskim mostem zbudowanym przez cesarza Hadriana w II wieku n.e., łączącym miasto z drogą Tiburtina. Już w średniowieczu most został zniszczony. Giovanni Battista (albo Giambattista) Piranesi (1720 - 1778), włoski grafik i architekt. Uczył się w Wenecji, skąd podróżował w celach naukowych do Neapolu, Herkulanum i Pompei. Od 1745 działał w Rzymie. Najważniejszą dziedziną działalności Piranesiego były studia nad architekturą i sztuką starożytną (zwłaszcza Rzymu), poparte licznymi podróżami, badaniami archeologicznymi, pomiarami i rysunkami, których wynikiem były bardzo liczne (ponad 2 tys.) prace graficzne (akwaforty, miedzioryty), przedstawiające głównie widoki budowli starożytnych, znaleziska archeologiczne. Ślady zawilg. i zaplamień.

Grafika kolor. Adres wydawn.  Paris (2 poł. XIX w.), chez Bulla; A. Deveria del.;  Imp. de Lemercier. Wym.: 24,5 x 31,5 cm (plansza: 34,5 x 43,5 cm).
Grafika po konserwacji, suchy tłok. Stan dobry. Motyw ten nawiązuje do romantycznego obrazu Polaków jako narodu walczącego o wolność i zachowującego godność mimo trudnych warunków.​ Przedstawia Polaków, którzy, mimo swojej niewoli, potrafią znaleźć pocieszenie w miłości, co może być odniesieniem do historycznej sytuacji Polski w XIX wieku. Antoine Bulla, założyciel firmy wydawniczej, współpracował z wieloma artystami i rytownikami, w tym z A. Deverią, który był odpowiedzialny za projekt graficzny, oraz z Josephem Lemercierem, który nadzorował druk.

Miedzioryt, akwaforta. Nie sygn. Depose. Paris, chez Demaison. Format (odcisk płyty): 24 x 30,5 cm (plansza: 27,5 x 38,5 cm).
Pośród zgiełku bitewnego, na pierwszym planie ranny Książe Józef Poniatowski na białym koniu wpada do Elstery (1813 r.). Pod kompozycją tekst w j. franc. i No 2. Ślady pomięcia. Stan dobry.

Staloryt. Portret rys. Vauchelet Theophile Auguste (1802 - 1873), rystował: Contenau (1830-1859). Paris  (poł. XIX w.).  Format (odcisk płyty): 26,5 x 19 cm (plansza: 36 x 26,5 cm).
Ślady zawilg. i zaplam. Wizerunek księcia Poniatowskiego w mundurze w pozycji stojącej, wspierającego się na szabli. W tle jeźdźcy - ułani polscy. Nad kompozycja napis: "Galerie Hist. Versailles". 

Drzeworyt kolor.  Ryt. F. Georgin (syn. na klocku). Po 1831 r. Pod kompozycją napis: "L'Editeur (Depose); Fabrique de Pellerin, Imprimeur-Libraire, a Epinal". Wym. planszy: 42 x 64 cm.
Grafika przedstawia (w nieco naiwnej formie) bitwę pomiędzy Polakami a Rosjanami - konny oddział Kozaków uciekający przed atakiem polskiej piechoty i kawalerii. Na pierwszym planie żołnierze polscy walczący o armaty. Autorem grafiki jest Francois Georgin (1801-1863), drzeworytnik francuski, pracujący dla znanej wytwórni w Epinal, założonej przez Jeana Charlesa Pellerina.  Stan dobry.

Portret w litografii.  Sygn. na kamieniu: "Vladislas Oleszczyński"; "Lit de Villain";  (poł. XIX w.) La Vieille Pologne de C. Forster.  Wym. planszy: 33,5 x 25 cm.
Grafika po konserwacji. Stan dobry.  Tadeusz Reytan (Rejtan, Reyten) herbu Rejtan (1742-1780),  w 1773 poseł województwa nowogródzkiego na Sejm Rozbiorowy w Warszawie. Jego opór przeciw skonfederowaniu Sejmu Rozbiorowego uznawany jest za jedną z ostatnich pozytywnych prób zastosowania liberum veto.

Olej na desce. sygn. l.d.: ""Powrót od ślubu" Tadeusz Rybkowski ".  B. r. Wym.: 25 x 35 cm.
Tadeusz Rybkowski studia malarskie rozpoczął pod kierunkiem Władysława Łuszczkiewicza w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych. Następnie, w latach 1875-1877, kształcił się w Wiedniu - w ASP oraz w pracowniach Leopolda Loefflera i Hansa Makarta. W roku 1893 osiadł na stałe we Lwowie; założył prywatną szkołę malarstwa dla kobiet, wykładał też w Państwowej Szkole Przemysłowej. Malował olejno i akwarelą, głównie sceny rodzajowe - polowania, targi, jarmarki. Interesował się folklorem huculskim, zajmował się malarstwem ściennym, wykonywał ilustracje do czasopism. Niewielkie przetarcia i punktowe zabrudzenia. 9962/1

Miedzioryt, akwaforta. (1787) Sygn. " [Adam Wolfgang] Töpffer sculp". Na podstawie obrazu Marcella Bacciarellego. Pochodzi z: Coxe W. - Voyage de Pologne, Russie, Svede, Dannemarc &c. Geneve 1787. Format: 15 x 9,3 cm, (plansza: 19,5 x 12 cm).
Stan dobry. Popiersie 3/4 w owalnej ramie zwieńczonej wicią laurową. Cokół z napisem, przedzielony pięciopolową tarczą (herbem królewskim). Tło prostokątne jakby z motywem plecionki.   Lit.:  „Katalog portretów...", poz. 5049.

Miedziory. Na dolnym marginesie sygnatury: "Lunebourg Pinx." i "Motet Sculps.". Tablica pochodzi z dzieła "Galerie Françoise, ou portraits des hommes et des célčbres" (Paris 1771). Wym.: 23,5 x 17 cm, (plansza: 26,5 x 19,5 cm).
Portret w owalnej ramie zawieszonej na kółku i wspartej na cokole, tło prostokątne. Król zwrócony lekko w lewo. Portret wg obrazu Philippa Jakoba Lunebourga (Lutherbourga) rytował Pierre Moite.  Lit.:  „Katalog portretów...", poz. 5116.

Portret w miedziorycie. Nie sygn. (XVIII w.) Format (odcisk płyty): 18 x 12 cm (plansza: 23,5 x 18 cm).
Stan dobry. Wizerunek króla w całej postaci, z berłem, u stóp szyszak. Stoi w niszy otoczonej architektonicznym obramieniem. Lit.: „Katalog portretów...", poz. 5214 (nieco inny wariant).

Akwarela, sygn. (podpis nie rozczytany). Wym.: 18,5 x 11,5 cm.  (Woldenberg przed 1945).
Stan dobry. Malarstwo i grafika w Oflagu II C Woldenberg stanowiły istotny element życia kulturalnego obozu jenieckiego, który funkcjonował w latach 1939-1945 w Dobiegniewie (ówczesnym Woldenbergu). Oboz był miejscem internowania ponad 6 tys. polskich oficerów, w tym wielu wybitnych artystów, którzy w trudnych warunkach wojennych kontynuowali swoją twórczość.​ 10184/1

Akwarela, sygn. "Eto ofl. IIc". Wym.: 19,5 x 11,5 cm.  (Woldenberg przed 1945).
Częściowe rozmycie farby. Stan dobry. Malarstwo i grafika w Oflagu II C Woldenberg stanowiły istotny element życia kulturalnego obozu jenieckiego, który funkcjonował w latach 1939-1945 w Dobiegniewie (ówczesnym Woldenbergu). Oboz był miejscem internowania ponad 6 tys. polskich oficerów, w tym wielu wybitnych artystów, którzy w trudnych warunkach wojennych kontynuowali swoją twórczość.​ 10184/4

Akwarela, sygn. "Szymański... 44". Wym.: 18 x 12 cm.  (Woldenberg 1944).
Częściowe rozmycie farby. Stan dobry. Malarstwo i grafika w Oflagu II C Woldenberg stanowiły istotny element życia kulturalnego obozu jenieckiego, który funkcjonował w latach 1939-1945 w Dobiegniewie (ówczesnym Woldenbergu). Oboz był miejscem internowania ponad 6 tys. polskich oficerów, w tym wielu wybitnych artystów, którzy w trudnych warunkach wojennych kontynuowali swoją twórczość.​ 10184/2

Piórko, sygn. "S. Hiszpański.44".  Wym.: 23 x 16 cm.  (Woldenberg 1944).
Stan dobry. Przedstawia głowę z profilu kapitana Józefa Dunina jeńca obozu w Woldenbergu o nr 1529/X.A., autorstwa równieć jeńca tego obozu - Stanisława Hiszpańskiego 1904-1975), malarza, grafika i rysownika. Malarstwo i grafika w Oflagu II C Woldenberg stanowiły istotny element życia kulturalnego obozu jenieckiego, który funkcjonował w latach 1939-1945 w Dobiegniewie (ówczesnym Woldenbergu). Oboz był miejscem internowania ponad 6 tys. polskich oficerów, w tym wielu wybitnych artystów, którzy w trudnych warunkach wojennych kontynuowali swoją twórczość.​ 10184/3

Drzeworyt,  sygn. na klocku i ołówkiem (tytuł i podpis): "Chimera, Syrena", "Eug.Pichell 1944".  (Woldenberg 1944). Wym. całości: 30 x 21,5 cm.
Eugeniusz Pichell (1905 - 1976), artysta grafik. Jeniec obozu Woldenberg w stopniu ppor. Nr obozowy: 571/XVIIIB. Autor pierwszego znaczka obozowego.
Stan dobry. Malarstwo i grafika w Oflagu II C Woldenberg stanowiły istotny element życia kulturalnego obozu jenieckiego, który funkcjonował w latach 1939-1945 w Dobiegniewie (ówczesnym Woldenbergu). Oboz był miejscem internowania ponad 6 tys. polskich oficerów, w tym wielu wybitnych artystów, którzy w trudnych warunkach wojennych kontynuowali swoją twórczość.​ 10184/5

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan b. dobry.

Serigrafia, papier. Sygn. na pł. "ZS". Wym. 32,5 x 25 cm. Grafika z lat 40-tych. XX w.
Stan dobry.

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan b. dobry.

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan b. dobry.

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan b. dobry.

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan b. dobry.

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan dobry, dolny margines nieco zakurzony (ok. 1 cm)

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan b. dobry.

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 34 x 24,4 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan b. dobry.

Rotograwiura, papier. Sygn. na pł. "Z. STRYJEŃSKA" i dat. "1927". Wym. 30,7x 24 cm. Grafika pochodzi z teki: "Tańce polskie" 11 wielobarwnych rotograwjur / Zofja Stryjeńska ; słowo wstępne [...] Artur Schroeder. [1929].
Stan dobry. Niew. ślady przebarwienia górnego  i prawego marginesu oraz niew. ubytek narożnika. Tabl. przycięta.

Akwaforta,  pod kompozycją napis i sygn. ołówkiem: "Lemberg", "Z".  (Lata 30-te XX w.) Plansza z niedatowanej teki "Lwów" [bmr].  Format: 23,5 x 17,5 cm (plansza: 30,5 x 22 cm).
Papier mocno zabrązowiony, plamki. Kaplica Boimów, właściwie kaplica Trójcy Świętej i Męki Pańskiej - zabytkowa grobowa kaplica lwowskiej rodziny kupieckiej Boimów. Jej fundatorem był pochodzący z Transylwanii Jerzy Boim, kupiec i rajca miejski, sekretarz króla Stefana Batorego.  Lit.: M. Grońska, "Grafika w książce, tece i albumie", Wrocław 1994, poz. 636.

Wym.: (ca. 98 x 69 cm.).
Stan dobry. Niew. zagięcia i naddarcia krawędzi. 10126/25

Teatr Studio. Centrum Sztuki. Wym.: (ca. 93 x 67 cm). 
Stan b. dobry. 10143/25

Wym.: (ca. 98 x 69 cm.).
Stan dobry. Niew. zagięcia i naddarcia krawędzi. 10126/24

Wym.: (ca. 84 x 59 cm). 
Stan b. dobry. Niew. naddarcia krawędzi plakatu. 10143/34